martes, 31 de marzo de 2020

Los Relámpagos 1963 – More - Da-Dou-Ron-Ron






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La casa Philips animó a los cinco Relámpagos a grabar temas por entonces en boga, alejándose de composiciones propias que tan buen resultado les había dado antes. Esto supuso un paso atrás para el grupo que, de esta manera, se vio convertido en un simple versioneador de temas ajenos bastante alejados de su estilo habitual.

“More” es la versión instrumental del tema musical principal de la película documental “Mondo Cane”, estrenada en España ese 1963 bajo el título “Este Perro Mundo” (Paolo Cavara, Gualtiero Jacopetti y Franco Prosperi, 1962). Aparte de acelerar un poco el ritmo original, poco o nada aportan Los Relámpagos a esta canción. 

Tres cuartos de lo mismo puede decirse del clásico “Da doo ron ron”, un hit grabado primero por el grupo vocal femenino The Crystals y después por medio mundo, Los Pekenikes incluidos. Aquí Los Relámpagos se defienden mejor que en el tema anterior y aportan un interesante sonido de órgano al tema. 

La cara B es una auténtica patata con un “Londonderry air” que incluye un coro femenino de lo más cursi y el único tema propio “Rancho Nuevo México”, que desde luego no está entre las mejores composiciones ni interpretaciones de José Luis Armenteros.


Los Pekenikes ‎1961 Madrid - Apache - Ramona - Jinetes En El Cielo






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Los Pekenikes debutaron con un EP sencillo pero movidito y compuesto enteramente por versiones, en el que destaca una rocanrrolera adaptación del “Madrid” de Agustín Lara. Una pieza habitual de la época, el “Apache” de The Shadows y versiones de “Ghost rider in the sky” de Stan Jones, solo instrumental, y “Ramona” de The Blue Diamonds, cantada en castellano, completan este estreno resultón.

Lafonteca

lunes, 30 de marzo de 2020

Albert Band 1968 - Lejos de Ti






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Cuatro canciones compuestas por los componentes del grupo sirven como carta de presentación. La pista principal aparece firmada por los guitarristas Alejandro Vidal y José Barceló: "Lejos de ti" es un tema lento con aires de folk rock con una parca instrumentación, no exenta de determinados adornos de trompeta. Canción de desarrollo fácil, sin cambios y ligeramente monótona con una interpretación correcta por parte de la voz solista.

Más interesante me parece "Siempre cantando", que flirtea con una incipiente sicodelia. El tema aparece firmado por José Barceló y José María Calzada y es un tema bien elaborado con el apoyo de una nutrida sección de viento en la parte final. Otro tema interesante es el trepidante "El desarme", firmado también por la pareja Barceló-Calzada y con una letra pacifista muy al uso en aquel 1968.

Un primer disco en el que Albert Band se nos muestra algo verde aún, pero evidencia una capacidad de progresión muy importante y unos arreglos mejorables, sin arrugarse ante el envite de hacer un disco con temas propios. Si tuviéramos que buscar similitudes con grupos contemporáneos suyos, seguramente el parecido más palpable sería con Los Pasos.



Los Pekes ‎1965 – Bailemos La Bostella






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Un baile más de los muchos que proliferaron en los años 60, aunque éste tenía su guasa y llego a decirse de él que era un sicodrama bailado. Monsieur Bostel un periodista galo, parece ser el inventor del asunto que enseguida grabó Sacha Distel y de ahí paso a Alemania y otros países cerveceros que lo adaptaron como cosa propia. 

La cosa iba de dos ritmos contrapuestos. Uno, alegre en el que los bailarines saltaban y movían los brazos y otro lento y triste en el que se tiraban por el suelo rodando mientras cada uno contaba sus problemas y luego vuelta al salto.

Zafiro encargó a Los Pekes que lo españolizaran y, como no podía ser de otro modo, fabricaron un bodrio de muchísimo cuidado. Pero que como nuevo ritmo tuvo algunos compradores. Siguiendo la política de Zafiro, la bostella tuvo también edición en formato single, lo cual, naturalmente, no mejoró nada su ínfima calidad.

Julián Molero - Lafonoteca


domingo, 29 de marzo de 2020

Miguel de Molina 1990 - Lo Mejor de





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En sus ratos libres se dedica a vender golosinas en la calle y con el dinero que gana acude a presenciar espectáculos de variedades que se celebran al aire libre, y a los 13 años, cuando cree que ya ha aprendido bastante en el colegio, decide marcharse del hogar familiar en busca de nuevos horizontes.

Llega a Algeciras y consigue trabajo en un burdel regentado por «Pepa la Limpia», llamada así por mantener el local como los chorros del oro y sin que allí se produjese nunca ningún escándalo. Miguel es contratado para ayudar en la limpieza del burdel, hacer la compra y cocinar. Una noche, una de las chicas de la casa se mete en la cama con Miguel, pero no consigue nada de este. 

Es en ese momento cuando Miguel se plantea cuál es su condición sexual, aunque la chica le tranquiliza y achaca su impotencia momentánea a los nervios de la primera vez. «Pepa la Limpia» y su amante invitan a Miguel a viajar a Granada para presenciar un espectáculo organizado por Manuel de Falla y Federico García Lorca.

Desde ese momento Miguel sentirá una gran admiración por Lorca, a quien conocerá personalmente más adelante, aunque de una forma superficial, pese a que ya durante toda la vida de Miguel, los poemas de Lorca le acompañaran en todo momento. Cansado de trabajar en el burdel de Pepa Miguel viaja a Tetuán y de allí a Granada donde organiza espectáculos para los turistas, aunque él, todavía no haya descubierto su vocación artística. 

El trabajo de Miguel es reclutar a turistas y llevarles a cualquier tablao flamenco. La simpatía y el buen hacer de Miguel no pasan desapercibido para un visitante de Sevilla, quien le convence de que viaje a la capital hispalense que está a punto de abrir las puertas a la exposición universal de 1929, y donde el trabajo no le faltará.
El Arte de Vivir el Flamenco


Joe and The Jaguars 1964 - Si Yo Tuviera un Martillo






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Joe and The Jaguars, como así se hicieron llamar, eran cuatro jóvenes americanos destinados en la Base Militar Americana de Torrejón de Ardoz (Madrid) con objeto de cumplir su servicio militar.
Estaban liderados por JOE BENNETT, genial guitarra solista y músico ya experimentado pues venía de un grupo de Rockabilly de Estados Unidos llamado THE SPARKLETONES.

El origen de THE SPARKLETONES se remonta a 1955 cuando cuatro jóvenes de Spartanburg (Carolina del Sur), de edades comprendidas entre los 12 y 16 años, deciden unirse para formar un grupo musical. En 1956 son descubiertos por el cazatalentos de la CBS Robert F. Cox que, tras varios meses de actuaciones, les consigue un contrato con el sello ABC-Paramount.

A comienzos de 1957 graban su primer sencillo con el pegadizo ‘Blacks Slacks’, un éxito a nivel nacional que les da la oportunidad de realizar largas giras por todo el país de la mano del famoso promotor ALAN FREED, así como apariciones televisivas en el 'American Bandstand' de DICK CLARK y en el 'Ed Sullivan Show'.

A pesar de colocar un par de temas más en listas, sus últimos discos en 1958 y 1959 no obtuvieron apenas repercusión. La falta de éxitos, unida a los problemas legales por mantener su contrato en regla debido a su corta edad y la decisión de los miembros por continuar con sus estudios acabaron con la disolución del grupo a finales de 1959.

Entre finales de 1962 y comienzos de 1963, JOE BENNETT marchó a España con motivo del cumplimiento de su servicio militar en la Base Americana de Torrejón. Junto a otros tres amigos militares, también aficionados a la música, formó el grupo JOE & THE JAGUARS.

Gracias a sus salidas por la capital madrileña y a la visita que tuvieron en la Base por parte de DION DIMUCCI (Dion & The Belmonts), el cual vino a España en 1963 para su aparición en un programa de TVE con objeto de promocionar sus discos (distribuidos por Hispavox), JOE y su grupo captaron la atención de la discográfica que, rápidamente, les ofreció la oportunidad de grabar algunos temas.

Grabaron un total de 8 canciones distribuidas en 2 EP's: uno que contenía dos instrumentales y dos cortes en español, y otro como acompañantes de una jovencísima KARINA, de tan solo 17 años, que daría como resultado su disco más rockero y hoy día uno de los más buscados de su discografía.
Tras este par de discos, JOE BENNETT editó en Mayo de 1964 un EP más con Hispavox, pero esta vez en solitario y cantando en inglés. Después, cada uno regresó a su país y el grupo se disolvió.

JOE BENNETT continuó como editor y profesor de música, y durante la última década volvió a reunirse esporádicamente con su primer grupo para actuar en distintos festivales de Rock & Roll.

Pequeño pero curioso capítulo dentro de la discografía española.


Arena Caliente 1973 – Nenita Despreocupada






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Arena Caliente: la girl band de la madre de Malú
En España tuvimos un movimiento musical conocido como sonido Caño Roto, llamado así en honor a un barrio de Madrid en el que presuntamente se gestó, y cuyo nombre se debe a José Luis de Carlos, un productor de la compañía discográfica CBS. El Caño Roto era una fusión de del flamenco con el soul y el rock americano y en el el que el máximo exponente son Carmela y Tina Muñoz, Las Grecas.

Sin embargo, las de ‘Te estoy amando locamente’ no fueron las únicas chicas que tuvieron un grupo de Caño Roto. También estaban Morena y Clara (quienes estuvieron en la terna de España para ir a Eurovisión en 1976) y también el cuarteto Arena Caliente. Viajamos hasta el año 1972 para conocer esta girl band producida por el citado de Carlos, que tenía un sonido muy Papá Levante. Las componentes eran Ana Dorado, Charo Aracil, Reyes Jiménez y Pepi Benítez. Esta última, además de como artista, también es conocida por ser la madre de Malú, por cierto.

Estas cuatro mujeres se conocieron en el tablao Las Brujas de Madrid, y allí coinciden con el músico Isidro Sánchez, que las insta a formar un grupo. El nombre, Arena Caliente, se lo deben a un tema instrumental de Los Pekenikes.

Las Arena Caliente llegaron a ser número 1 en los 40 principales con el tema ‘Mátame’ el 12 de agosto de 1972, con una historia de infidelidades y amores frustrados que hoy sería políticamente incorrecta. Este tema lo promocionaron en Televisión Española en una actuación en las que aparecían sentadas en una silla, demostrando que fueron una de las máximas influencias de Las Ketchup en el Eurovisión.

El grupo estuvo en activo hasta 1980, y nos dejaron temas como ‘Una mañana’, ‘Nenita despreocupada’ o ‘Méceme’, aunque no triunfó tanto como con ‘Mátame’. De hecho, no tienen ningún LP, sino una colección de siete u ocho singles, y algún recopilatorio compartido con otros artistas como Las Grecas.
Al igual que Morena y Clara, el nombre de Arena Caliente sonó para Eurovisión, en concreto en el año 1974, el año en el que finalmente nos representó Peret y ganó ABBA con Waterloo.


Paquito Jerez y Su Ritmo Moderno 1961 - Rock And Rock Gitano






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El cantante murciano Paquito Jerez triunfó en los años 60 con esta oda irónica al dinero, que más tarde llevaría al extremo Emilio El Moro con su réplica satírica.

Paquito Jerez, un cantante de la localidad murciana de Lorca que alcanzó su mayor éxito en la década de los 60. Jerez arrasaba en los espacios radiofónicos dedicados a peticiones de los oyentes: su tema más recordado, 'Cómo se quiere a los hijos', contaba con un hueco garantizado en esas secciones. 

Pero es que además Paquito cuidaba con esmero lo que podríamos llamar canción gremial ('Amigo camionero', 'El camarero', 'Mi modistilla', 'Enfermera buena', 'Yo soy el frutero'...) y las tonadillas idóneas para ocasiones especiales ('Pulsera de pedida', 'Despedida de soltero', 'Madrecita de mi corazón', 'Tu cumpleaños' e incluso una utilísima 'Felicidades con retraso').

En 'Billetes verdes', que abría su álbum de 1966 para el sello Belter, Paquito Jerez y su Ritmo Moderno acometían un elogio del dinero planteado desde la ironía.


sábado, 28 de marzo de 2020

José Vélez 1978 - Bailemos un Vals






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«Bailemos un vals» es una canción con la que José Vélez,1 representó a España en el Festival de la Canción de Eurovisión de 1978.

Tema que al igual que el ritmo de vals, del título, se rige por un compás de 3/4. La letra se refiere a un amor perdido, de nombre Michèle, y a la que el autor propondrá bailar un vals en su idioma francés. En este sentido, parte del estribillo (Voulez-vous dancer avec moi - literalmente: Quiere bailar conmigo) está escrito en dicha lengua.

Fue interpretada en Séptima posición, después de Il y aura toujours des violons, de Joël Prévost por Francia y antes de The Bad Old Days de Co-Co por Reino Unido.
La canción quedó en novena posición de 20 participantes.


Juan Erasmo Mochi ‎1971 – Gitanito - Carita Mimada






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Juan Erasmo Mochi, nació en Barcelona el 24 de enero de 1943. Hijo de padre mallorquín y madre catalana, es el mayor de cinco hermanos. 

Provenía de una familia acomodada, pues el padre era decorador, lo que sirvió para que el hijo viviese una vida bohemia durante su juventud, viajando por Europa con su guitarra e interpretando temas de Brassens y Brel. 

Anteriormente, había realizado estudios de canto y solfeo, teniendo como profesora a Filomena Surinyack.