Massiel Con El Mariachi Oro Y Plata 1970 - Massiel En México

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       Desconcertante disco que Massiel trajo bajo el brazo de una gira por México. Rancheras, corridos, canciones populares de aquel país en las que la cantante está acompañada por un mariachi, concretamente el Mariachi Oro y Plata, del que no tenemos ninguna referencia. 

Una Massiel vestida de charra sonriendo desde la portada termina de crear el ambiente. Revisa a los grandes cantautores mejicanos y se enfrenta a un repertorio de sobra conocido en las grandes voces de México: José Alfredo Jiménez, Chavela Vargas, Antonio Aguilar y otros. 

En España no funcionó para nada y dejó perplejos a los seguidores de la cantante, que simultáneamente sacó una serie de sencillos que nada tenían que ver con el contenido de este LP. Fue reeditado en 1978 por una serie económica denominada Cobra con una portada distinta. 

Años después, Rocío Dúrcal triunfaría a modo haciendo poco más o menos lo mismo y repitiendo varias de estas canciones. Pero así de veleidoso es Orfeo, dios de la música. 

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Massiel 1972 - Masiel Canta Bertolt Brecht

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Massiel Vol. 1 - Todas sus grabaciones en Discos Polydor (1976-1977)

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      Massiel grabó dos LP’s extraordinarios de enorme calidad e internacionalidad durante sus años en Discos Polydor: “Carabina 30-30” y “Alineación. En su homenaje a México, logró un gran éxito con “María de los guardias”, además de versiones muy personales de “La cucaracha”, “Adelita” y “El caballo blanco”.

     

Este disco ha sido ripeado por nuestro amigo Chelas

Massiel 1974 - Viva

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         La Massiel más cachonda, desinhibida y provocadora se asoma a este LP, donde ya desde el título quiere lanzar un mentís a los que la daban por muerta musicalmente. El triunfo, como casi siempre, le va a llegar más por vía single,“Lady Veneno / Viva” (Explosión, 1975), que por el LP completo. 

 Creo haber incurrido en el error de frivolizar en el párrafo anterior con el contenido de este disco, pues si abundan las canciones de feminismo mordaz, también hay otras cargadas de sensibilidad e incluso de romanticismo bien entendido, caso del tema que da título a todo el álbum, o la magnífica sencillez de “Necesito silencio”, o la piel sabia de “Sabes tanto de mí”. 

No es casualidad que la cantante haya dicho alguna vez que este es el LP del que se siente más satisfecha, aunque personalmente encuentro algún tema que desmerece el resto: “De madrugada”o la insípida “Te haré un lecho de algas”. Todo el disco queda un tanto mediatizado por esa “Lady Veneno”, esa que comienza: “Yo tuve tres maridos y a los tres envenené”. 

Un tango irónico en el que adopta giros vocales de cupletista y una letra realmente humorística. No es el único ramalazo del género, pues ahí están esas “golfas de alpargata cucharitas de plata, schichis de pedigrée”, a las que pone en solfa Massiel autoconvertida en La Flor de Chamberí. 

Cabaret europeo con olor a charleston para “El chisgarabís” y “Soy la mujer”. No todo van a ser elogios; en el debe hay que colocar el coro femenino que la acompaña en varias de las canciones y que unen a unas voces en ocasiones poco agradables, una enfermiza tendencia al desafine.

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Massiel ‎2002 - Vol.2 Sus Primeros Años (1966-1975)

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       La preselección para Eurovisión había sido laboriosa tras la renuncia de Raphael a ser por tercer año consecutivo el representante español. Manolo y Ramón habían compuesto una canción, “La, la, la”, quedando por delante de “Nos falta fe”, de Juan y Junior. Finalmente TVE había nombrado a Joan Manuel Serrat como representante. Serrat había grabado el tema en castellano con arreglos de Bert Kaempfert y había hecho promoción. 

Sin embargo, Serrat estaba entre la espada y la pared. En Cataluña se le acusaba de cantar en una lengua opresora y venderse al franquismo. Once días antes de la celebración del festival, Serrat dice que o canta el tema en catalán o no va a Eurovisión. La participación española queda en el alero. La emisión radiofónica o televisiva de las canciones de Serrat queda prohibida durante años. Hay que buscar un repuesto. 

Ofrecen el asunto a Marisol, buena amiga de los autores, que declina la oferta. Y papá Emilio consigue que su hija y representada sea la elegida in extremis. En diez días, Massiel debe regresar de México, preparar la canción, grabar y sacar el disco, promocionarlo en Europa y preparar su actuación en el Royal Albert Hall de Londres. 

Ni al Dúo Dinámico ni a su mánager (y de Serrat), Lasso de la Vega, les hace gracia la sustituta. El dúo declara que tiene el corazón dividido y la madre de Massiel se lanza a la yugular, afirmando que los miembros del Dúo Dinámico eran malos como compositores y peores como personas. 

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Massiel 1968 - Las Rocas y El Mar

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Este disco ha sido ripeado por nuestro amigo Chelas

Massiel 1981 - El Amor

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Este disco ha sido ripeado por nuestro amigo Chelas

Massiel 2018 – Orígenes

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   El destino de Massiel estaba escrito casi de antemano. En 1964, con diecisiete años, vence en el concurso de belleza “Guapa con Gafas” que patrocinaba Óptica Cottet. La joven quería serlo todo: actriz, cantante, locutora... La amistad de su padre con el presentador Joaquín Prat hace que llegue a éste una cinta con una canción cantada por la niña. 

A principios de 1966 actúa en la Sala Paraninfo de Madrid, cantando una única canción: “Di que no”. Por aquellos años, Massiel es progre y contestataria -así se llamaban entonces- y entraba de lleno en la canción protesta. El padre, para foguearla, consigue que actúe en el extranjero antes que aquí, presentándose en el chileno festival de Viña del Mar en el mes de marzo. 

Pero antes de marcharse deja grabado un primer y muy poco conocido EP cargado de propuestas pop: “Di Que No / No Sé Por Qué / Llueve / No Comprendo” (Novola, 1966). De regreso a España concurre al Festival de Mallorca con dos canciones. Una de ellas, “Rufo el pescador” compuesta por Manolo Díaz e interpretada también por Manolo Pelayo, consigue el Premio de la Crítica y es la vencedora moral y comercial de aquel evento. 

Enseguida aparecerá en su single “Festival de la Canción de Mallorca 1966” (Novola, 1966). El nombre de Massiel empieza a circular siempre unida a la naciente canción protesta. Enseguida alumbrará “Él Era Mi Amigo / Sé Que Ríes sin Pensar” (Novola, 1966). Pero a la cuarta irá la vencida y Massiel se consagrará con el EP “Rosas en el Mar” (Novola, 1967), seguramente la mejor canción de su carrera y un mayoritario éxito de ventas. 

Un tema de un compositor debutante llamado Luis Eduardo Aute, que se dice fue la primera canción compuesta por él. El nombre de Massiel se quedará por tres meses en el top 10. A partir de ahí, y durante un corto espacio de tiempo, la oposición franquista la considerará su musa.

Julián Molero - http://lafonoteca.net/grupos/massiel

 

Massiel 1967 - La Moza De Los Ojos Tristes

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Massiel 1983 - Corazón de Hierro

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A las canciones de Massiel la producción de Danilo Vaona les había lavado la cara y actualizado. Danilo ya había hecho con ella “Tiempos Difíciles” (Hispavox, 1981) y ahora repetía el envite. La actualización a la que me refiero era usar y abusar de teclados y percusiones electrónicas en detrimento de orquesta e instrumentos acústicos. Capas y más capas de teclados, una tentación a la que era difícil sustraerse en los 80, una década que supuso una revolución en los instrumentos y técnicas de grabación empleados.

El sonido general recuerda a las estrellas italianas del momento, por ejemplo a Matía Bazar, aunque las canciones se apartaban bastante como composiciones de aquellos lares.

El LP, por tanto, es una obra modernilla, bien acogida por un público con ansias de cambio, pero con pocas canciones realmente destacables y, sobre todo, con temas que suenan en todo muy parecidos unos a otros. Una Massiel casi discotequera en la que conviven las modas del momento: el tecno, la salsa al estilo Juan Luis Guerra, el pop latino, la neocopla y las letras aparentemente descaradas con estribillos breves repetidos una y otra vez a los que, de cuando en cuando, sustituye un interludio instrumental eminentemente rítmico.

La canción arquetipo de todo esto es “Marinero”, una de las más elaboradas de todo el disco y que tuvo un aceptable comportamiento comercial en formato single. Personalmente, me gusta más la pista que inicia el LP, “Más fuerte”, aunque he de reconocer el parecido formal entre ambas. 

Empeñada en homenajearse a sí misma, hay que citar “Ay, la nena” en la que con un ambiente levemente mexicano tira de mordacidad y buen humor. Otra canción distinta en cierto modo es “Déjame”, en la que tira de racialidad para fabricarnos una especie de copla eléctrica.

Por el significado personal que tiene, selecciono también “Autorretrato” , un tema que no conocería el single y nada se escuchó por la radio, pero con la que, en los siguientes años, la cantante siempre comenzaba sus conciertos. 

Hasta aquí las canciones, pero hay que reservar un párrafo a la voz. La Tanqueta parece haber perdido empuje tras diecisiete años de carrera y su motor suena con menos fuerza que antaño y solo las modernas técnicas de grabación y filtrado la salvan un tanto.

Julián Molero - http://lafonoteca.net/disco/corazon-de-hierro

Massiel 1983 - Corazón de Hierro

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A las canciones de Massiel la producción de Danilo Vaona les había lavado la cara y actualizado. Danilo ya había hecho con ella “Tiempos Difíciles” (Hispavox, 1981) y ahora repetía el envite. La actualización a la que me refiero era usar y abusar de teclados y percusiones electrónicas en detrimento de orquesta e instrumentos acústicos. Capas y más capas de teclados, una tentación a la que era difícil sustraerse en los 80, una década que supuso una revolución en los instrumentos y técnicas de grabación empleados.

El sonido general recuerda a las estrellas italianas del momento, por ejemplo a Matía Bazar, aunque las canciones se apartaban bastante como composiciones de aquellos lares.

El LP, por tanto, es una obra modernilla, bien acogida por un público con ansias de cambio, pero con pocas canciones realmente destacables y, sobre todo, con temas que suenan en todo muy parecidos unos a otros. Una Massiel casi discotequera en la que conviven las modas del momento: el tecno, la salsa al estilo Juan Luis Guerra, el pop latino, la neocopla y las letras aparentemente descaradas con estribillos breves repetidos una y otra vez a los que, de cuando en cuando, sustituye un interludio instrumental eminentemente rítmico.

La canción arquetipo de todo esto es “Marinero”, una de las más elaboradas de todo el disco y que tuvo un aceptable comportamiento comercial en formato single. Personalmente, me gusta más la pista que inicia el LP, “Más fuerte”, aunque he de reconocer el parecido formal entre ambas. 

Empeñada en homenajearse a sí misma, hay que citar “Ay, la nena” en la que con un ambiente levemente mexicano tira de mordacidad y buen humor. Otra canción distinta en cierto modo es “Déjame”, en la que tira de racialidad para fabricarnos una especie de copla eléctrica.

Por el significado personal que tiene, selecciono también “Autorretrato” , un tema que no conocería el single y nada se escuchó por la radio, pero con la que, en los siguientes años, la cantante siempre comenzaba sus conciertos. 

Hasta aquí las canciones, pero hay que reservar un párrafo a la voz. La Tanqueta parece haber perdido empuje tras diecisiete años de carrera y su motor suena con menos fuerza que antaño y solo las modernas técnicas de grabación y filtrado la salvan un tanto.

Julián Molero - http://lafonoteca.net/disco/corazon-de-hierro