Aute, Luis Eduardo - “Alma” y “Fuga”, Sus Dos Primeros Albumes en Movieplay (1980-1982)

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       Hemos reunido en este primer lanzamiento los dos álbumes que Luis Eduardo Aute grabó para Movieplay entre 1980 y 1982. Se titularon “Alma” y “Fuga” y son el punto de partida de un estilo que en sus anteriores trabajos para RCA no había conseguido mostrar. 

Tienen el sello del Aute inmortal e intemporal. Muestra de ello son estas cuatro canciones que siguieron en su repertorio de conciertos hasta el último día: “No te desnudes todavía”, “Pasaba por aquí”, “Mira que eres canalla” y “Siento que te estoy perdiendo”. 

El Aute más comercial pese a su prestigio como cantautor. El propio cantante se burló de ese concepto tristón del que cantaba canciones propias en los versos de su “Autotango del cantautor”: “Qué me dices, cantautor de las narices, qué me cantas con tu voz de funeral”. Con canciones como las de este disco muestra su gran sentido del humor y un cinismo canalla sin perder el talento poético y musical. 

Próximamente editaremos el álbum que falta de su etapa Movieplay: el concierto “Entre amigos” que hizo con Serrat, Pablo Milanés, Teddy Bautista y Silvio Rodríguez. Se trata de un trabajo temprano de Aute, ya con sus inseparables Luis Mendo y Bernardo Fúster, en el que nos enseña lo que va a ser su carrera y su obra en los años siguientes: imprescindible.

 

Luis Eduardo Aute 1995 - Paseo Por El Amor y El Deseo

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Luis Eduardo Aute 1974 - Espuma (Canciones Eróticas) (LP FLAC)

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Este disco ha sido ripeado por nuestro amigo Chelas

Luis Eduardo Aute 1981 – Fuga

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        De nuevo con la dirección musical y arreglos de Luis Mendo y, en este caso, con la producción de Gonzalo García Pelayo, ve la luz este “Fuga”. Un título perfecto para su contenido que nos plantea ya desde el primer corte una huida y ¿a quién no le habría gustado alguna vez ser un Robinson perdido en una isla remota?. 

Esa isla se llama “Vailina” y a ella se llega entre olas de teclados en largos acordes y una barca que navega entre suaves ritmos brasileños. Una canción deliciosa que hermana todo el imaginario del autor desde Jacques Brel a Emilio Salgari, pasando por Valle-Inclán, todos ellos y bastantes más nombrados específicamente durante su interpretación cadenciosa. 

 Influencias sudamericanas sutiles en todo el disco, como “Bailemos, pues” una letra de inteligente banalidad a la que bien podría haber hincado el diente el mejor Julio Iglesias de haberla conocido. No podría faltar el cantautor sentimental en esa carta antes de emprender la huida llamada “Probablemente te quiero”, una carta como todas las importantes que se escriben para el mismo autor más que para su destinataria. 

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Luis Eduardo Aute 1978 – Albanta

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        Las canciones que forman este disco se comienzan a gestar ya desde 1974 y suponen una ruptura con casi todo lo que Luis Eduardo Aute había hecho hasta entonces.

 Para empezar, supone un cambio de productor. Ahora será Teddy Bautista el que dirija la grabación. Muchos recelan de este binomio y auguran un choque entre el cantautor y un músico de rock, pero ese choque no se produce y por primera vez encontramos a Aute arropado por una potente banda de rock en la que destaca la guitarra de Armando de Castro, al que pronto encontraremos en Barón Rojo, la base rítmica compuesta por Alain Richard (batería) y Christian Mellies (bajo), ambos procedentes de la última época de Canarios más los teclados del propio Teddy Bautista. 

 Por otro lado, las letras abandonan temáticas amoroso-eróticas o tonadas surrealistas de álbumes anteriores para abrazar una temática social y un estilo más directo. Unas letras muy influenciadas por el momento político en el que España se debate entre la desaparición de la dictadura y el sospechoso temor del regreso a un enmascarado pasado sin cambios reales. 

 En cuanto al LP en sí, nos encontramos una de las cumbres del recorrido musical de Aute que nos regala uno de los himnos del siglo XX: “Al alba”, si bien es solo un regalo a medias, pues ya años antes había sido la canción más importante grabada por Rosa León en toda su carrera. La poética de los últimos e inútiles fusilamientos del franquismo cuando ya ese antiguo régimen estaba herido de muerte y su desaparición se daba por más que posible.

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Luis Eduardo Aute 1989 - Cinco Minutos

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Este disco ha sido ripeado por nuestro amigo Chelas

Luis Eduardo Aute 1979 - De Par en Par

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Si antes no hubiéramos escuchado “Albanta” (Ariola, 1978) diríamos que éste es un excelente trabajo. Si le damos la vuelta al silogismo, éste es un álbum excelente oscurecido por el genial LP anterior. Y es que el tándem Luis Eduardo Aute-Teddy Bautista funciona de nuevo y lo hace con menos apriorismos que en su anterior colaboración.

El punto de ruptura de la electrificación de los instrumentos y la batería ya se había producido y si en el LP anterior se intentaba marcar una cierta transición con el pasado, ahora ya los acompañamientos de índole pop-rock se lanzan sin complejos. Luis Eduardo Aute en aquellos años finales de la década de los 70 vivía un momento musical creativo de dulce, tal vez el mejor de toda su vida.

Simplemente es que en “De Par en Par” no hay canciones de hit por separado; sin embargo casi cualquiera de sus cortes podría encabezar con buenos resultados un disco sencillo. Y hablando del título, en principio, y siguiendo la costumbre de una sola palabra en el título, iba a titularse “Latido”. Finalmente la discográfica le puso el título de la primera de las canciones sin respetar la opinión del autor.

Descarga pop en toda regla para abrir el álbum, y luego un tema muy completo con cambios de ritmo e instrumentación, buen uso de coros femeninos y un título pegadizo en “Elijo la locura”. El Aute dado a las confesiones íntimas y siempre en el terreno de la ambigua introspección de sentimientos aparece en “Humo sobre humo”, un tema en el que brilla el saxo y que de forma visceral me recuerda la dicción de las baladas de Miguel Ríos. Pero si hablamos de baladas íntimas debemos detenernos en “De noche todo el día” con una tremenda letra de desamor acunada por un piano cómplice y rematada por un título que machaca cualquier oportunidad de revertir la situación.

“Queda la música” fue la canción elegida para publicar un sencillo. No sé si es el tema más apropiado, seguramente no es el más comercial, pero es una buena canción con un estribillo pop bastante alejado de los que este cantautor nos tiene acostumbrado. Una marcheta que enseguida se ve desmentida por una estrofa rica en lo literario y plana en lo musical pese a la ayuda del saxo.

Tras una larga “Un corazón” en el que la banda se muestra a gusto con toques jazz-rock, aparece “Todo por sentir” con un buen Aute con vocación de cantautor acústico y cantando muy bien hasta comerse literalmente el tema. Si el LP comenzaba bien cargado de atributos rockeros, termina de igual manera con “A vivir”, otro de esos temas a dos tiempos o a dos acompañamientos, mejor dicho y con un estribillo atractivo y esperanzado.

Julián Molero - http://lafonoteca.net/disco/de-par-en-par-aute

Luis Eduardo Aute 1976 – Sarcófago

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Este LP cierra su trilogía de Canciones de Amor y Muerte, iniciada con “Rito” (Ariola, 1973) y continuada con “Espuma” (Ariola, 1974). Desde el principio deja claras las cosas con su subtítulo de “Canciones de Muerte”

Utiliza algunos textos que ya habían aparecido formando parte del primer poemario del autor: “La Matemática del Espejo” (Hiperión, 1975). Un trabajo dedicado a la muerte, pero no siempre una muerte oscura y triste, basta con escuchar esa casi humorística “Ladilla” con aires jazzísticos en el acompañamiento e ironía a raudales en la letra en la que da rienda suelta, entre otras cosas, a sus apetencias cinematográficas.

También temas oscuros, oscurísimas y escritos para sí mismos como ese “La pintura de Antonio Saura”, en el que Luis Eduardo nos lleva a contemplar un cuadro de este pintor abstracto amante del blanco y negro.

Reflexiones sobre la muerte cargada de bellas imágenes poéticas: “el terror que producen las uñas cuando se clavan en el aire” que da inicio a una de las mejores canciones del álbum.

Según avanza la escucha, la certeza de la muerte nos va poseyendo como el parto último que nos propone en “El dolor cumplido” o la surrealista y macabra “Un sarcófago lleno de muñones” que invita al suicidio como final lógico, y el entierro en “Pálidas campanas del mediodía” como una despedida de las visiones cotidianas que desaparecen.

Pero esto son apenas unos pobres trazos de toda la riqueza poética que encierran las letras de este LP, hasta ese momento seguramente las mejores letras de canciones, más bien poesías con acompañamiento instrumental, escritas por Luis Eduardo Aute.

Reflexiones empero sobre la muerte inevitable que nos arrancará del mundo y a la que nos pasamos la vida engañándola, o más bien engañándonos a nosotros mismos. Una obra conceptual de arriba debajo de la que con buen criterio no se extrajo ningún sencillo, salvo discos promocionales, pues hay que observarla como un todo sin posibilidad de distinguir en él diferentes partes.

Entre los acompañamientos, hay que fijarse en el difícil e imprescindible papel del saxo de Pedro Iturralde en varios temas y, una vez más, en esa querencia del autor por las cuerdas quejumbrosas del violoncello de Pietro Corcatola.

 

Julián Molero - http://lafonoteca.net/disco/sarcofago

Luis Eduardo Aute 1976 – Forgesound

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Antonio Fraguas, Forges, era en 1976 una auténtica figura nacional a todos los niveles. Sus tiras cómicas eran seguidas y comentadas a diario por muchas personas de muy distintas procedencias sociales y era un icono de la modernidad y del cambio político desde sus dibujos. Sus tiras se publicaban en libros que se vendían por decenas de miles.

En este ambiente se edita este disco coral a instancias de Jesús Munarriz. Un disco festivo y satírico en el que intervienen además del citado Munarriz, las hermanas Rosa y Julia León, Teddy Bautista y Luis Eduardo Aute, que interpreta en solitario la canción: “Ay, Suiza, patria querida” que aparecería como cara A de un single. También formando dúo con Jesús Munarriz interpretará otros dos temas: “Carselero, carselero” y “Los cabras locas”.

Un trabajo divertido que además coincide cercanamente en el tiempo con otro disco de características hasta cierto punto parecidas, éste absolutamente compuesto e interpretado por Luis Eduardo como fue “Babel” (Ariola, 1976).

Julián Molero - http://lafonoteca.net/disco/forgesound